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    在這個只有100平方米的長方體空間中，設計師朱永春對空間精細的雕琢程度，就如同藝術(shù)家對自己的藝術(shù)作品一樣投入。在平面布局規(guī)劃上，設計師采用斜線劃分手法，打破原本呆板平庸的矩形格局，讓人從平面劃分上獲得某種趣味和新穎感。斜劃平面還基于這樣一種考慮，即人在司空見慣的界面呈平行、正交關系的規(guī)則空間中，比較容易憑經(jīng)驗判斷面積的大小，而在以斜面圍合的不規(guī)則空間中，則要困難得多，從而產(chǎn)生比實際面積大得多的錯覺。

    朱永春認為“透明使空間‘無阻隔’，從而進一步制造‘大’的錯覺；彩色有助于給空間塑形，增加圍合感，提高識別性；透明的彩色使立面有色無色，彩色的透明使立面有形無形。橙、綠、藍、白幾種基本色，在透明的介質(zhì)里，在光線的作用下，在人的斜線位移中，疊印幻化出晶瑩斑斕的景象。而彩色透明的公司形象也正與公司主營的彩色飲料容器的商品特質(zhì)相契合。

    為空間度身定造家具，設計師是出于多方面的考慮。要符合這里的地形、又要和空間形象貼切、還能將有限面積的利用率發(fā)揮到極致，這樣的成品很難找到，惟有靠我們自己量體裁衣、度身定造（設計）。櫥柜基本上利用空間的邊角料，覆之以淡雅的門面，配上少量的線槽——這些線槽既是生動門面的裝飾也是開合門面的拉手。桌子扮演著主角，它們設計得富有雕塑感，設計靈感來源于荷葉；桌面是葉子，桌腿是葉下的莖柄；桌子的布置宛如池塘里的群荷，形態(tài)各異，疏密有致，分別充當會議桌、綜合辦公桌、主管用組合工作臺；桌面變化豐富的邊沿以及不占用使用者腿部空間的桌腿使共坐一桌的辦公人員都能獲得自己的一片領域，并隨時愿意接納新來的成員。無論是含蓄的櫥柜，還是有趣的桌子，都有耐人尋味的細節(jié)，都是低廉的材料加精工細作。

    正如我們看到的，朱永春用他藝術(shù)家般的思維，為室內(nèi)設計鑄就出了藝術(shù)般的精致品質(zhì)。